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Mensagem |
Gtosco
Veterano |
# jun/05
Vocês poderiam me dizer algumas das progressões harmônicas mais utilizadas? Podem ser no estilo MPB, mas queria algo mais rock, metal, e erudito, apesar de que este terceiro quase não tem... De preferência, dêem as progressões de forma análogas, com o grau e não a nota.. :)
Agradeço.
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LeandroP
Moderador |
# jun/05
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II, V, I
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Gtosco
Veterano |
# jun/05
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Blz, vlw mesmo!!! Vamos ver se fica bom.. :)
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LeandroP
Moderador |
# jun/05
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Gtosco
Tem vários:
Maior:
Dm7 - G7 - C7M - um bom substituto - Gsus4 - G7(9) - C6(9)
Menor:
Bm7(b5) - E7(b13) - Am - um bom substituto - F7M - G#dim - Am
O II, V, I também é muito utilizado pra atrair modulações:
Tom: C
| C | F | C | C | Gm7 | C7(9) | F |
Veja que ocorreu uma modulação no Gm7, fazendo um II, V, I pra Fá.
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harmonia funcional
Veterano |
# out/07
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na realidade na sequencia citada acima em F houve um segundo cadencial primário , e os sus4com7 substitui-ra sempre um segundo cadencial se assim o desejar, no ex com o Bm7b5 a substituiçao correta seria F7M#11
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LeandroP
Moderador |
# out/07 · Editado por: LeandroP
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harmonia funcional
É verdade! Com #11 fica perfeito!
Gtosco
Outro tipo de progressão bastante utilizada é I, VI, II, V
Você pode utilizar acordes diatônicos (que pertencem a tonalidade) ou experimentar outros acordes sobre os mesmos graus. O mais comum é o uso de acordes com 7a da dominante, tipo: C7, A7, D7, G7, C7 (I7, VI7, II7, V7, I7).
O mais legal desse último exemplo é que você pode utilizar os substitutos (SubV7) dos graus VI e V. O resultado é um "cromatismo" bastante interessante.
SubV7 do VI (A7) = Eb7
SubV7 do V (G7) = Db7
{ C7 - A7 - D7 - G7 - C7 } pode se transformar em:
{ C7(9) - Eb7(9) - D7(9) - Db7(9) - C7(9) }
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al_morgado
Veterano |
# out/07
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I, IIm, V, I, I7, IV
Isso tambem funciona direitinho pra algumas musicas.
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Bruno_Guerra
Veterano |
# dez/10
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Alguém aí com mais conhecimento em cifragem poderia me dizer se eu cifrei certo estas notas ?
Amaj9#11 - B5 - B5/G# - F#m11 <<<
e--0-------0------0-------0----------------------------
B--4-------0------0-------0----------------------------
G--4-------4------4-------2----------------------------
D--2-------4------4-------2----------------------------
A--0-------2-------------------------------------------
E-----------------4-------2----------------------------
Eu não sei cifrar muito bem, acabo me perdendo às vezes... queria a ajuda de vocês ! ...
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LeandroP
Moderador |
# dez/10 · Editado por: LeandroP
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Bruno_Guerra
Vou escrever o que eu acho...
O Amaj9(#11) está certo. É um acorde do modo lídio - acorde maior com 4a aumentada.
A cifra B5 fica estranha porque tem a nota Mi solta na primeira corda, e o intervalo de 3a da corda Si está omitido. Eu chamaria de Bsus4. Acorde do modo mixolídio4, sem o trítono.
O que você chamou de B5/G# é uma inversão do Mi maior (perceba o som). Um Mi maior com a 9a maior e a terça no baixo (1a inversão): Emaj9/G#
O F#m11 não tá errado, mas faltou a 7a menor (corda Mi solta) - F#m7(11). Ou considerar o acorde anterior, Emaj9, com F# no baixo - Emaj9/F#.
Amaj9(11) - Bsus4 - Emaj9/G# - F#m7(11)
Mas aí entra o contexto harmônico. Considerando a tonalidade em Mi maior, tudo pode ser uma inversão do próprio Mi maior - com excessão do Amaj9(#11). Veja:
|| Amaj9(#11) ||: Emaj9/B | Emaj9/G# | Emaj9/F# | ? :||
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Jabijirous
Veterano |
# dez/10
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I7M VIm7 IIm7 V7
Mais que isso não existe hehehe
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LeandroP
Moderador |
# dez/10
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heim?
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Jabijirous
Veterano |
# dez/10
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C7M Am7 Dm7 G7
90% das músicas tem essa progressão
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LeandroP
Moderador |
# dez/10
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Jabijirous
hehahe É verdade... As baladinhas dos anos 60 °.°
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Jabijirous
Veterano |
# dez/10
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LeandroP
Oh yeah!!!!
Michael Jackson tem várias assim!! :P
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rcorts
Veterano |
# nov/14
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LeandroP
Então Leandro, eu sei que o tópico é antigo, mas bateram algumas dúvidas vendo esse tópico agora. O acorde F#m7(11) citado pelo Bruno_Guerra não se enquadraria melhor como um Esus4/F# ou como um Asus9/F#?
Acho que a melhor opção do acorde no caso apresentado seria mesmo um F#m7(11), não?
Outra dúvida: no post que você falou sobre substituições, o SubV7, se eu entendi direito seria o dominante padrão dos acordes, só que rebaixado 1 semitom, é isso mesmo?
Outra dúvida ainda, talvez a maior de todas: como funciona essa substituição do Dm7 pelo Gsus4 e do Bm7(5b) e F7M?
Do E7(b13) pelo G#dim eu entendi, tranquilo.
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