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alby Veterano |
# jun/07
Olá galera eu ouvi falar em uma certa passagem chamada sub quinta
ou quinta da quinta.
alguém poderia me explicar sobre o assunto, se possivel me passe exemplos?
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sabaraboroubarovadoda Veterano |
# jun/07 · Editado por: sabaraboroubarovadoda
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Tenta tocar isso aqui ó:
F | Am | Bb7+ | G7 C7 | F7+
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alby Veterano |
# jun/07
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sabaraboroubarovadoda
Tenta tocar isso aqui ó:
F | Am | Bb7+ | G7 C7 | F7+
ok a minha pergunta é ande está a sub-quinta? e a esplicação sobre o que é?
olha valeu a intenção mas fiquei na mesma!!!
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sabaraboroubarovadoda Veterano |
# jun/07 · Editado por: sabaraboroubarovadoda
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o G7 'e a quinta da quinta da tonalidade do trecho (a tonalidade é F e a quinta é C), Apesar do G7 ter nota fora da escala de F, ele não soa errado pq G7 é dominante pra C, e o trecho finaliza normalmente no F7+, ou seja não mudou a tonalidade, mas se em vez de C7 vc usasse C7+ ou só C, aí vc poderia considerar que houve modulação de F para C e aí o F7+ do final seria só o IV grau da nova tonalidade, em vez da tônica.
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alby Veterano |
# jun/07
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sabaraboroubarovadoda
então quer dizer que se eu usar a seguite passasem:
F l D7 l G7 l C7 l F7+
D7 é a sub quinta de G7 e G7 é sub quinta de C7 e C7 é quinta de F7+
e F7+ é a tonica.
Seria isso?
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sabaraboroubarovadoda Veterano |
# jun/07 · Editado por: sabaraboroubarovadoda
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É. Tem aquela música do Noel Rosa, Conversa de Botequim, naquela parte que diz "Vá perguntar ao seu freguês do lado qual foi o resultado do futebol" a progressão é:
F/A Ab C/G | A7 D7 G7 C |
Em Ab tem uma pequena modulação pq ele está caminhando com o baixo, mas em C/G ele volta pra tonalidade da música que é C. Aí no compasso seguinte ele toca várias notas fora da escala de C, mas não tem modulação pq ele está tocando quinta da quinta.
Acho q o único problema do seu trecho é q vc já saiu de F direto puxando quinta de quinta, não deu pra caracterizar a tonalidade. Tem gente que diz que isso não tem problema pq o último V7 que vc toca já vai puxar a tônica. Mas aí eu acho q é mais questão de opinião.
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